Ламповый усилитель для наушников.

[ES1TIA]

Посетила идея о создании лампового усилителя для наушников. Захотелось вспомнить те 80-90-е годы, когда ламповая техника была обычным явлением, а не уделом фанатов и аудиофилов.

После нескольких дней работы вот что получилось. Корпус-консервная банка  .


Несмотря на почтенный возраст радиоламп 1968 и 1973 года, "теплый ламповый звук" действительно окрашивает mp3 файлы и делает их более мягкими.


Схема достаточна простая и надежная, отработанная десятилетиями, радиолампы 6Н1П.

Все компоненты выбирал с 3-х кратным запасом. Из небольших поправок - в схеме пришлось установить развязывающие конденсаторы по 0,1 Uf прямо на резисторы R3,R7.Без них на входе был небольшой потенциал, а современная цифровая техника такое не переносит.

В данный момент усилитель подключен к выходу звуковой карты компьютера, вакуум ламп смягчает жесткость цифрового звука ...

[ES1TIA]

Почему цифровое звучание раздражает?

Мнение о том, что цифровое звучание имеет недостатки, связанные с верностью звучания, а часто просто раздражает и уступает, по качеству звучания, аналоговым системам воспринимается, сегодня, негативно. В представленном материале изложено мнение американского специалиста в области звукозаписи Г. Джеклин.

Искажения сигнала, возникающие при импульсно-кодовой модуляции, существенно отличаются от искажений при аналоговой обработке сигналов. К сожалению, этот фактор не учитывается при записи фонограмм для компакт-дисков. Известно, что многие считают звучание ламповой аппаратуры более «теплым», естественным, чем полупроводниковой. Чем это вызвано?

У ламп степень искажений при увеличении сигнала возрастает медленно, достигая величины несколько процентов. Такую зависимость называют «монотонным искажением». Воспринимаются они естественно и не раздражают слушателей, поскольку при «живом» прослушивании музыкальных инструментов к звуку также добавляются искажения (составляющие обертона).

В полупроводниковых усилителях и аппаратах с импульсно-кодовой модуляцией искажения низки только в рабочей области и резко возрастают при достижении и переходе ее границ. Слышимые искажения становятся неприятными.
Кроме «монотонного искажения», ламповые приборы,  в отличии от транзисторов или операционных усилителей, характеризуются «мягким перерегулированием», заключающимся в том, что появляющиеся после определенного порога искажения нарастают постепенно.

Г. Джеклин из проведенных им исследований делает следующие выводы.
Прежде всего, при записи на лазерные диски нужно учитывать особенности импульсно-кодовой модуляции сигналов, проявляющихся в особом характере искажений. Поэтому следует либо по-иному готовить фонограммы, либо использовать усилители с «монотонным искажением» и «мягким перерегулированием». В противном случае достичь естественного звучания можно лишь путем повышения затрат до чрезвычайно большого  и часто недостижимого уровня.

Это утверждение хорошо иллюстрирует эксперимент, проведенный американской фирмой KEF.

Для неискаженного воспроизведения импульсов, записанных на компакт-диск, с помощью обычной бытовой акустической системы потребовался усилитель мощностью боле 1 кВт.
В то же время при аналоговой записи достаточна мощность усилителя от 15 до 60 Вт.

Переходя к созданию новой техники звукозаписи, полезно помнить о том, что не все устаревшее полностью негодно и не все новое идеально. К сожалению именно это и произошло при замене ламп на полупроводники. Как теперь стало ясно, звучание ламповой аппаратуры лучше.

Заметим, что аналогичные трактовки звучания современной воспроизводящей аппаратуры дают и другие эксперты.

Первый этап производства CD ознаменовался массовой и довольно Бездумной оцифровкой самых популярных рок- и поп-альбомов недавнего прошлого, что невольно подталкивало к сравнению. И поначалу тех, кто продолжал упрямо твердить, что "раньше все равно было лучше", привычно обзывали ретроградами. Но когда очередь дошла до перевода в цифру оперных, симфонических и камерных записей, вдруг стало слышно, что аналоговый звук действительно естественнее цифрового, теплее, мягче, комфортнее. Электрогитары и синтезаторы и "на цифре" звучат нормально, а вот виолончели, арфы и контрабасы просто требуют аналоговой записи!

Писавшие об этом феномене эксперты сравнивали CD-звук то с "музыкой, пропущенной через мясорубку",то с дистиллированной, то есть неживой, водой -- и в этом, право, есть резон.

Лично для меня нет такого вопроса: что лучше -- винил или CD? Это просто разные звуконосители, каждый из которых имеет свои достоинства и недостатки.